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朱銘 (10 Dec 2005)

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<p>朱銘生長在台灣的貧窮年代,捱過餓,經歷過二次大戰空襲,日本統治。小學三、四年級的年紀,便要做家裏的小幫工,或上山放羊,或幫忙弄飯。小學剛畢業,便如大部份的鄉下人一樣,被父親安排去學一技之長,以謀生計。當時,他跟鄉下廟宇的雕刻師父學木雕,主要學習佛像、傢俱、屏風等工藝品的雕刻,學了不到一年,他就想拿雕刻的東西去展覽。『學頭一年的時候,我就問師傅可不可以刻一些東西去展覽,師傅笑一笑說,這個不能展覽,我又問他說,要什麼東西才能展覽,他笑笑說不知道』由那時開始,朱銘就知道所學的雕刻工藝品只有技巧,跟藝術沒有相關,買家要什麼,他便刻什麼。『所以從那個時候,我就有種感覺,不想刻這個東西,想刻藝術的東西』那時,他才只有十五、六歲。學師完畢,朱銘便憑一雙巧手,成為鎮上著名的木雕師傅,他一邊用雕刻謀生,一邊開班授徒。 但想刻藝術的東西,依然是他的一個心願,他希望能尋到真正能將他帶入雕刻藝術領域的師傅;與此同時,他亦嚐試刻水牛、羊、牧童等木雕玩意,這些作品,後來發展成他的「鄉土系列」。然而,在尋得名師之前,他先要面生活的磨練;六十年代,他經營的工藝品生意出現問題,小工廠倒閉,欠下債項,成為一貧如洗,也令他更難實現理想。『找一個老師找了很多年,請人家介紹,沒人肯介紹,窮:第一個是沒有錢的窮、第二個學歷窮、第三是沒有經驗、也沒有人脈,什麼都沒有!』終於在三十歲時,他還清債項,帶著兩尊木雕作品:刻了他母親的「慈母像」和刻了他太太的「玩沙的女孩」,見到當年台灣著名雕塑家楊英風,被收為徒。楊老師不單為他改了朱銘這個名字,更將他的雕刻,帶到新的境界。『有一個機會,老師告訴我,你這麼瘦又小,經常又在感冒,所以勸我打太極,把身體練好,雕刻就比較適合一點&hellip;我聽話,就去學,學了幾個月之後,手就癢,就想要刻!』 這樣就發展成朱銘最著名的雕塑作品,「太極系列」,而「太極系列」更將中國人的雕塑創作伸延到國際。 每當回顧這些創作的出現,朱銘都視之為日常生活般自然。『練太極幾個月,滿腦子都是太極,所以不是說什麼設計,只是自己生活中的體驗&hellip;所以我一直主張?藝術,什麼東西要都要從生活做起,要懂得生活;懂得生活,你的個性,本性才會回來。』 做回他的本性,就是不斷創作,不斷創新。『後來我又想,太極跟現實生活有一點距離&hellip;.跟這個社會沒有太大的關係,雕刻家應該刻現在生活的問題,譬如說社會常常發生的問題,現在廿一世紀,所以我趕快要做這個人間系列&hellip;.因為人間是記錄生活的,是盛載生活的。』「太極系列」令朱銘蜚聲國際,但他沒有將雕塑藝術停留在「太極系列」,八十年代他創作出「人間系列」,並且不斷發展。 從「鄉土系列」、「太極系列」、「人間系列」到剛發表的新作「三軍」,甚至他一手設計的美術館,在數十年的創作生涯中,從青年雕刻師傅,到國際雕塑大師;從肩負一家六口生計的小伙子,到弄孫為樂的爺爺,朱銘一直堅持著他的本性,回到生活中,從生活中吸收,在生活中修行,繼續走他的藝術道路。</p>

Program: 
傑出華人系列. [第六輯]
Publish Date: 
Saturday, December 10, 2005
Station: 
RTHK
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